Авторская песня в Красноярске

Скачать работу - Авторская песня в Красноярске

Многие из известных бардов так или иначе вступали в конфликт с властями брежневской эпохи из-за своих песен - будь то откровенная 'Баллада о прибавочной стоимости' Александра Галича или иносказательная 'Охота на волков' Владимира Высоцкого . Тем ценнее становились для настоящих любителей авторской песни магнитофонные записи корифеев жанра.

Звуковой самиздат значительно превосходил по тиражам рукописный.

Разумеется, попадали эти записи и в Красноярск, и в другие города и поселки Красноярского края. И прежде всего - в руки тех, кто пел под гитару дворовые, туристские, 'столбистские' песни.

Вообще становление авторской песни в Красноярске невозможно представить без знаменитых 'Столбов'. Эти скалы давали молодым людям возможность самоутверждения, ощущения свободы и риска, полноты жизни, где все - по 'гамбургскому счету'. И эти настроения отражались в 'столбистских' песнях, об авторах большинства которых известно лишь, что они ходили на 'Столбы'. К середине 60-х годов на судостроительном заводе Красноярска существовала группа альпинистов и скалолазов под руководством Владимира Путинцева (впоследствии - заслуженный тренер СССР и Российской Федерации). Они писали стихи, пели под гитару песни, используя для них широко известные мелодии или простые мотивы собственного сочинения. Среди них выделялся Николай Молтянский , который хорошо владел гитарой и был обладателем приятного голоса. Тогда же свои первые песни написал молодой инженер Адольф Мельцер . В 1963 году в песне 'Горы и корабли' , быстро ставшей популярной в 'столбистской' среде, он писал: - Это жажда скитаний не дает нам покоя, Кровь цыганская бродит и в жилах кипит ... Я скажу вам, ребята - жить, наверное, стоит, Если есть в этом мире горы и корабли ... Начало организации бардовского движения в Красноярске было положено осенью 1967 года . В это время при городском комитете ВЛКСМ активно работал молодежный клуб 'Горизонт', который возглавлял Вадим Лившиц . Клуб занимался организацией досуга и развитием творческого потенциала молодежи по разным направлениям - кинодело, джаз-клуб, туризм и др. В недрах клуба 'Горизонт' и родилась идея провести конкурс самодеятельных авторов и исполнителей. Через горком комсомола были собраны заявки на участие в конкурсе на лучшее исполнение туристской и студенческой песни 'Менестрель-67'. Большую роль в организации конкурсного концерта сыграл член оргкомитета и жюри, молодой инженер Виталий Крейндель . Концерт проходил 24 ноября 1967 года в актовом зале Сибирского технологического института.

Состав участников конкурса был весьма разнородным.

Заявки подавали и студенческие ансамбли, и 'столбистские' группы, и отдельные исполнители.

Некоторые из них едва владели гитарой, а тексты их стихов оставляли желать много лучшего. Но во всем было столько энтузиазма и искренности, что конкурс вызвал огромный интерес.

Публика, представленная в первую очередь студенческой молодежью и 'столбистскими' компаниями, с трудом разместилась в зале, а балконы просто 'трещали', грозя обвалиться. Среди участников особенно выделялись те, кто начинал авторскую песню в Красноярске: Юрий Бендюков , Игорь Попов , Сергей Попов , Виктор Бурмистров , Николай Еремин , Николай Молтянский и другие.

Лауреатами стали выступавший за команду университета Юрий Бендюков , студент Красноярского медицинского института Николай Еремин , инженер судостроительного завода Адольф Мельцер и Николай Молтянский . В начале 1968 года перед красноярцами впервые выступили гости - уже широко известные в стране барды Юрий Кукин и Валентин Вихорев . Воодушевленные первыми успехами, организаторы и победители конкурса в марте 1968 года отправились в Новосибирск на фестиваль авторской песни. Это событие получило широкий резонанс в то время и остается до сих пор яркой страницей в истории российского бардовского движения. 11 марта 1968 года орган ЦК КПСС газета 'Правда' сообщила: 'В залах Академгородка и некоторых вузов Новосибирска в эти дни проводится своеобразный праздник самодеятельной песни. Он привлек певцов из Москвы и Свердловска, Ленинграда и Севастополя, Новосибирска и Красноярска'. Тон сообщения вполне благожелательный, и никто еще не знает, что вот-вот партийные идеологи в центре и на местах начнут массированное наступление на авторскую песню и самодеятельных авторов. В красноярскую делегацию входили Вадим Лившиц , Виталий Крейндель , Юрий Бендюков , Николай Еремин и Адольф Мельцер . Выступать должны были трое последних, но в дороге Адольф Мельцер простудился, и Юрию Бендюкову пришлось петь 'за двоих'. Совершенно неожиданно для красноярцев из-за опоздания ряда известных участников фестиваля им пришлось выполнить столь же почетную, сколько и трудную миссию - открывать фестиваль. И Юрий Бендюков с Николаем Ереминым в первом концерте фестиваля каждый спели более десятка песен, заполнив таким образом оба отделения концерта. Так впервые красноярские барды заявили о себе на всесоюзной арене. Потом были новые концерты, в которых красноярцы участвовали вместе с уже широко известными или вскоре ставшими таковыми Александром Галичем , Юрием Кукиным , Сергеем Чесноковым , Александром Дуловым , Владимиром Бережковым , Александром Дольским и другими. Были встречи, дискуссии, неформальное общение, беседы на разные темы, визит в гостиницу к уже опальному Александру Галичу . Именно он исполнением моментально ставшей знаменитой 'Баллады о прибавочной стоимости' и других песен навлек на себя и авторскую песню вообще гнев властей.

Конечно, Александр Галич был не единственным 'вольнодумцем' в бардовском движении, но он уже ранее познал и литературный успех, и всесоюзную известность.

Кстати, играл он в Новосибирске на гитаре Николая Еремина , которую ему настраивал Юрий Бендюков . Добавим к этому, что Адольф Мельцер сохранил автограф Александра Галича , датированный 8 марта 1968 года.

Красноярская делегация вернулась из Новосибирска с идеей пригласить к себе кого-либо из ведущих бардов страны. Уже были выпущены афиши: 'Клуб песни. В гостях у клуба 'Горизонт' Ленинградский клуб песни 'Восток'. В частности, ждали известного барда Евгения Клячкина . Но руководителей клуба 'Горизонт' пригласили в горком КПСС и настоятельно порекомендовали не делать этого.

Никакие аргументы в расчет не принимались.

Разумеется, это были отголоски кампании, начавшейся во всесоюзном масштабе. Ведь приглашать гостей собирались в апреле 1968 года, а именно тогда и начали появляться в прессе разгромные статьи в адрес и Новосибирского фестиваля, и Александра Галича . Так, статья 'Песня - это оружие' была напечатана в газете 'Вечерний Новосибирск' 18 апреля 1968 года.

Скорее всего, местные идеологи просто перестраховались, поскольку Евгений Клячкин не писал песен острого социального содержания. А движение самодеятельной песни под эгидой комсомола теперь стремились направить в русло чисто туристских, 'костровых' песен. В августе 1968 года в журнале 'Турист' были опубликованы текст и ноты песни Юрия Бендюкова ' Шагают парни по земле' . В песне есть и романтика, и сдержанная суровость: - Уходит юность к вершинам белым, Шагает всюду под небом синим.

Уходит юность тропою смелых Туда, где трудно, где место сильным.

Красноярец был назван в числе оригинальных талантливых авторов самодеятельной песни. И действительно, в разных уголках страны были известны песни Юрия Бендюкова 'Свет погасим' и 'Робинзон' , 'Капитан' и 'Сигарета' . В декабре 1968 года в рамках Красноярского краевого слета туристов прошел конкурс самодеятельной песни в Доме работников просвещения. В нем участвовали любители авторской песни из Красноярска, Норильска, Канска, Минусинска, Абакана и других городов края.

Победителями вновь оказались Николай Еремин и Юрий Бендюков . Лучшими же коллективами были названы представители Абаканского педагогического и Красноярского политехнического институтов. (Не символично ли то обстоятельство, что впоследствии Николай Еремин стал известным поэтом, главным редактором альманаха 'Енисей', а Юрий Бендюков - уникальным мастером по изготовлению гитар?). Но клуб песни в 'Горизонте' к концу 1968 года уже прекратил свое существование. Ушли Виталий Крейндель и Адольф Мельцер . На время пришлось отказаться от приглашения гостей из других городов.

Конкурсы и фестивали не проводились.

Конечно, любители авторской песни собирались время от времени на 'Столбах' и в некоторых вузах. Но организованного движения, а тем более городского клуба в течение ряда лет не было. Юрий Бендюков утверждает, что клуб в Красноярске (он называет его 'вторым клубом') возродился в 1972 году. Но никаких документальных свидетельств этого не обнаружено.

Евгений Паклин уверенно называет датой восстановления клуба 1976 год, а среди постоянных членов клуба - Юрия Бендюкова , Игоря Попова , Сергея Попова , Владимира Хаскина , Людмилу Ким , Людмилу Ершову , Татьяну Александрову , Нину Рыгалову (Теплых) . Очевидно, отдельные группы любителей авторской песни так или иначе продолжали встречаться. Не исключено, что некоторые из них могли считать себя клубами. Но более вероятно, что единого организующего центра не было, и все эти группы действовали самостоятельно.

Наиболее активно в эти годы проявил себя клуб самодеятельной песни в Красноярском политехническом институте во главе с заведующим кафедрой, опытным альпинистом Борисом Соустиным . Ему удалось организовать во второй половине 70-х годов выступления в Красноярске Евгения Клячкина , Юрия Визбора и Александра Дольского . Новое возрождение городского клуба самодеятельной песни (КСП) в Красноярске произошло в 1979-1980 годах.

Людмила Воеводина (Григорьева) относит воссоздание клуба к осени 1979 года. На втором этаже городского Дворца культуры два раза в неделю по вечерам стали собираться человек 10-12 авторов и исполнителей самодеятельной песни. Среди них Елена и Александр Альшанские , Елена Большакова , Александра Костерина (Дарьянова) , Евгений Паклин , Ольга Ненилина и другие. По выходным дням все дружно ходили на 'Столбы', где в гостеприимных избах пускали гитару по кругу и пели до утра. Пели песни Юрия Визбора , Булата Окуджавы , Юрия Кукина , но прежде всего - 'столбистские'. Очевидно, дух 'столбизма' преобладал над духом КСП. Уже в декабре 1979 года взявший на себя функции руководителя Михаил Угай договорился с дирекцией Дома работников просвещения, куда клуб и перебрался в течение 1980 года.

Опытные Юрий Бендюков и Владимир Хаскин некоторое время со сдержанным любопытством наблюдали за усилиями молодежи, в известной степени дистанцируясь от нее. Но когда в течение 1980 года КСП сформировался как организационная структура, они начали активно участвовать в его работе. Клуб был включен в число творческих коллективов Дома работников просвещения, и человеку, выполнявшему обязанности руководителя, выплачивали небольшую зарплату. На протяжении 80-х годов президентами КСП формально числились Людмила Воеводина , Юрий Бендюков , Светлана Якатова , Елена Воронина , Сергей Попов , Владимир Хаскин . С 1980 года клуб установил тесные контакты с Красноярским крайкомом комсомола. Это сотрудничество было вполне взаимовыгодным. КСП по заданиям крайкома устраивал концерты на комсомольских собраниях, на избирательных участках, на встречах ветеранов, в студенческих и рабочих общежитиях и т.п. В свою очередь комсомольские органы оплачивали поездки членов КСП на бардовские фестивали, которые в то время стали очень модными и проводились во многих городах страны.

Только в 1980-1983 годах красноярцы побывали на нескольких Таймырских фестивалях в Норильске, в Усть-Илимске и Алма-Ате, Челябинске и Владивостоке. К этому времени в рядах любителей авторской песни в Красноярском крае появились новые люди, которым было суждено в ближайшем будущем сыграть важную роль в развитии бардовского движения. В Красноярск приехал из Казани физик Евгений Савельев . Пришли в клуб музыкант Лариса Ялынская и милиционер-журналист Валерий Кузнецов . Начал работать на заводе экскаваторов Виктор Аникеев , имевший опыт работы в КСП Ленинграда и Белоруссии. Все чаще участвовала в концертах будущий президент Дивногорского КСП Валентина Пономарева . В Шарыпово обосновался демобилизовавшийся из армии Геннадий Васильев . В Норильске клуб самодеятельной песни возник еще в 1978 году. Тогда же был проведен I Таймырский фестиваль авторской песни, который сразу же стал ежегодным.

Активное участие в работе норильского клуба принимал Владимир Лялин , позднее переехавший в Красноярск.

Далеко за пределами края пользовался известностью лучший квартет норильского КСП: Валерий Соловов , Владимир Клепалов , Валентина Смарыга и Елена Истратова . Норильчане были лауреатами знаменитого Грушинского фестиваля под Самарой.

Конечно, в то время Таймырские фестивали, как и любые другие, были в значительной мере идеологизированы. Так, V фестиваль в ноябре 1982 года был посвящен 60-летию образования СССР и именовался фестивалем 'самодеятельной патриотической туристской песни'. Его проводил, в частности, Таймырский окружной комитет профсоюзов во Дворце культуры Норильского горно-металлургического комбината.

Девизом фестиваля были строки известного поэта Дмитрия Сухарева : - А песня готова на бой, А песня на плаху готова, Покуда в ней каждое слово Оплачено нашей судьбой. В Шарыпово осенью 1980 года состоялся I фестиваль самодеятельной песни. В конкурсе поэтов победил Геннадий Васильев . Вскоре из Москвы приехали имевшие опыт организации бардовского движения Борис Берхин и Сергей Гандкин . Фестивали проводились ежегодно, а в 1984 году при Шарыповском горкоме ВЛКСМ возник клуб 'Дети подземелья', оборудовавший для себя один из заброшенных подвалов. Клубы самодеятельной песни появились в Красноярске-26 (Железногорске), Абакане, Сосновоборске, Дивногорске, Саяногорске, Назарово, Бородино и некоторых других городах края. В Красноярске же время от времени появлялись новые или продолжали действовать старые небольшие клубы (или группы), практически не связанные с городским клубом: альпинистов политехнического института ( Сергей Ченцов ), филологов университета ( Игорь Ким ), геологов города (клуб 'Триас') и другие. В то же время городской КСП в 1983-1985 годах переживал некоторый спад, вызванный отходом от бардовского движения части активистов начала 80-х, которые ушли с головой в свои домашние, семейные проблемы. И опять ситуацию переломила 'старая гвардия' - Юрий Бендюков , Владимир Хаскин , Сергей Попов и другие. В Доме работников просвещения стали проводиться так называемые 'последние четверги', то есть ежемесячные концерты с участием всех любителей авторской песни по принципу 'открытого микрофона'. Но главной идеей, позволившей довольно быстро преодолеть спад, стала идея организации красноярского фестиваля самодеятельной песни. В ходе подготовки к I фестивалю с помощью комитетов комсомола были организованы районные и городские конкурсы самодеятельной песни.

Местом проведения фестиваля был избран остров Сосновый. I Красноярский межрегиональный фестиваль проходил в конце мая 1987 года. Вели его Людмила Воеводина и Наталья Потехонченко (Попова) . С агитпоездом ЦК ВЛКСМ приехали известный путешественник Дмитрий Шпаро и эстрадный автор и исполнитель Игорь Николаев . Большую лепту внесли альпинисты Сергей Баякин , Валерий Балезин . В жюри работали Юрий Бендюков , художник Михаил Молибог и другие. Среди лауреатов фестиваля - Геннадий Васильев , только что перебравшийся из Шарыпово в Красноярск, Светлана Филиппова , Сергей Баякин , Игорь Ибрагимов , Евгений Осипов . Фестиваль вызвал огромный интерес и прошел с большим успехом. В 'Песне о городах' лауреат фестиваля Геннадий Васильев своеобразно использовал тот факт, что город Шарыпово после смерти К.Черненко недолго носил его имя: - Раньше времени не морщи лба, Не грызи ни локоть, ни коленку: Нам с тобою выпала судьба Жить в прекрасном городе Черненко.

Вполне удался и II Красноярский фестиваль на Сосновом в 1988 году. В дальнейшем фестивали стали проводиться один раз в два года по четным годам, а по нечетным красноярцы собирались на фестивалях в Шарыпово.

Несколько раз председателем жюри работал известный московский бард Борис Вахнюк , с которым красноярцы познакомились в Норильске.

Казалось бы, что кризис преодолен, но на самом деле в конце 80-х годов он принял новые формы.

Отчасти это было связано с общей ситуацией в стране.

Наступила эпоха гласности, и собственный голос авторов-исполнителей начал тонуть в общем хоре, растворяться в нем. Возле бардовского движения появилось много случайных людей, для которых пьяные 'тусовки' были важнее авторской песни. А число истинных ценителей и энтузиастов заметно сократилось. Когда 'старая гвардия' попробовала что-то планировать, учить новичков игре на гитаре, многие просто возмутились. Ведь они приходили в клуб 'для души', а тут их пытаются поставить в какие-то рамки! С другой стороны, вчерашние единомышленники вдруг по-разному начали оценивать не только плоды 'перестройки', но и предназначение КСП. По клубам страны прокатилась волна 'расколов', захватив и ряд сибирских городов: Новосибирск, Иркутск, Норильск и другие. В Красноярске в конце 80-х годов прямого раскола еще не произошло.

Возможно, в силу некоей аморфности, расплывчатости организационной структуры КСП. Хотя идея об отделении группы ведущих авторов-исполнителей не раз обсуждалась. В то же время 'творческая' часть КСП начала дистанцироваться от 'нетворческой'. Сменился руководящий состав клуба: президентом стал журналист Геннадий Васильев , членами совета физик Евгений Савельев , программист Марина Тарасова и другие. В это время начались ремонт и реставрация Дома работников просвещения, растянувшиеся на несколько лет. КСП потерял помещение. Но полоса скитаний по городу оказалась недолгой: сначала бардов приютил Дворец культуры 'Текстильщик', а затем Дворец культуры железнодорожников. В ДКЖД удалось использовать хороший зал, получить свое помещение, помощь и поддержку директора Галины Молчановой . И часть КСП задержалась там на несколько лет. В Красноярске прошли концерты известных бардов Юлия Кима , Александра Мирзояна , Михаила Щербакова (Москва), Владимира Ланцберга (Туапсе), Владимира Туриянского и Леонида Сергеева (Москва). С сольными концертами выступали и красноярские авторы: Валерий Кузнецов , Геннадий Васильев , Лариса Ялынская и Евгений Савельев . С помощью администрации ДКЖД были организованы индивидуальные приглашения зрителей на бардовские концерты на открытках с домашними адресами. При вместимости зала в 250 мест в картотеке клуба было около 600 адресов.

Концерты проводились довольно часто, но средств все равно не хватало. В то же время часть давних активистов КСП осталась в Доме работников просвещения, несмотря на все трудности, связанные с ремонтом и реставрацией. В октябре 1989 года там возник ансамбль авторской песни 'Ау' . Его костяк составили работники завода 'Красмаш' Валентин Бережных и Евгений Паклин , геологи Наталья Попова и Михаил Фасхиев , инженер Сергей Попов . Позднее к ним присоединились студенты Елена Евдокимова и Анастасия Виноходова . Трудности в подборе репертуара, связанные с большой разницей в возрасте участников ансамбля, компенсировались их сплоченностью, энтузиазмом, стремлением не только петь, но и играть на сцене, превращая известные песни в игровые миниатюры. И здесь барды тоже пользовались пониманием и финансовой поддержкой со стороны директора Дома работников просвещения Аллы Фроловой . Но их связи с городским КСП остались лишь номинальными. Новым явлением стали так называемые 'бардсплавы' по реке Мане.

Ключевую роль здесь играли энтузиасты из Сосновоборского КСП 'Кедр' во главе с Владимиром Бортниковым . Первый сплав состоялся в 1988 году, и с тех пор они проводятся ежегодно.

Красноярцы приняли участие в работе бардлагеря 'Борзовка' под Керчью.

Сначала там побывал дуэт Ларисы Ялынской и Евгения Савельева , а позднее вместе с ними - Валерий Кузнецов и Светлана Филиппова . Творчество Валерия Кузнецова пронизано юмором, но это юмор с горчинкой: 'Ох, бичей на Руси, ох, бичей!'. Герой ряда его песен совхозный конюх Фелетер Лазаревич, степенно рассуждающий то о демократии, то об искусстве диалога, сродни герою песен А.Галича мастеру цеха Климу Петровичу: - Не пугайтесь вопросов в упор, Бейте в лоб, невзирая на сплетни. Что с того, что ваш Первый был вор? Он не первый вор и не последний. В начале 90-х годов процессы брожения в красноярском КСП не прекратились.

Спонтанно произошло разделение на 'стариков' и 'молодых'. 'Старики' не участвовали в организационных делах, но отношения между членами обеих групп оставались вполне хорошими. Они устраивали совместные концерты, провели в июне 1992 года IV Красноярский фестиваль авторской песни (получивший статус I Сибирского фестиваля), а в ноябре отметили 25-летие авторской песни в Красноярске.

Преобразование красноярских фестивалей в сибирские означало признание заслуг красноярцев в развитии авторской песни в России. Так, на II Сибирском фестивале авторской песни, проходившем в июне 1994 года в Красноярске и на острове Сосновом, членами жюри, руководителями творческих лабораторий и почетными гостями были Борис Вахнюк , Юрий Лорес , Леонид Сергеев , братья Мищуки . Через творческие мастерские этих авторитетных бардов прошли более 50 красноярских авторов и исполнителей.

Учитывая новые экономические условия, группа Геннадия Васильева - Евгения Савельева решила образовать ассоциацию бардов и открыть собственный счет в банке. 12 октября 1994 года управление юстиции администрации Красноярского края зарегистрировало Устав ассоциации красноярских бардов 'КРАБ'. Целями ассоциации были названы: содействие развитию авторской песни, оказание помощи в деятельности членов ассоциации, ведущих авторов и исполнителей, поддержка начинающих бардов, содействие развитию культуры в Красноярском крае.

Учредителями ассоциации выступили 14 человек - ученые, журналисты, геологи, инженеры. Здесь легко прослеживается желание объединить и тех, кто начинал бардовское движение в Красноярске ( Виталий Крейндель , Адольф Мельцер , Юрий Бендюков , Николай Еремин , Борис Соустин ), и тех, кто зарекомендовал себя в последние годы ( Валерий Кузнецов , Наталья Попова , Лариса Ялынская , Виктор Аникеев , Светлана Филиппова и другие). Президентом ассоциации был избран доцент университета Евгений Савельев , вице-президентом - журналист Геннадий Васильев . В концерте красноярских бардов, посвященном созданию КРАБа, принял участие мэтр авторской песни Александр Городницкий , поздравивший сибиряков от имени ассоциации российских бардов (АРБА). Благодаря усилиям большого любителя и знатока авторской песни, председателя краевого отделения общества 'Мемориал' Владимира Сиротинина в культурно-историческом центре Красноярска состоялись две выставки, посвященные истории бардовского движения: весенний вернисаж 'Наполним музыкой сердца' в апреле 1994 года и 'Песни 60-х' в июне 1996 года.

Выставка 1996 года дала старт III Сибирскому фестивалю авторской песни. А через три недели после фестиваля, 28 июня 1996 года, в селе Выезжий Лог Манского района состоялось открытие памятного знака Владимиру Высоцкому . Здесь летом 1968 года проходили съемки художественного фильма 'Хозяин тайги', и Владимир Высоцкий выступал со своими песнями перед сибиряками. В середине 90-х годов КРАБ организовал ряд концертов в Красноярске ведущих бардов страны: Юлия Кима , Александра Городницкого , Александра Дулова , Михаила Щербакова и других.

Активную концертную деятельность вели и сами красноярцы. Им удалось выпустить два магнитных альбома. Один из них записал в Москве дуэт Ларисы Ялынской и Евгения Савельева , а другой - известный альпинист и предприниматель Сергей Баякин . В одной из песен Сергея Баякина есть строки, созвучные чувствам нескольких поколений красноярцев: - Мне говорили: 'На 'Столбах' ты хватишь перца. Куда ты лезешь? Разобьешься в прах!' Но я упрямо лез.

Стучало сердце: 'Меня ничто не испугает на 'Столбах'!' В 1997 году у красноярских бардов появился еще один центр - Красноярский гарнизонный Дом офицеров, который возглавил большой энтузиаст и любитель авторской песни подполковник Сергей Нефедов . В результате только за один год в зале Дома офицеров выступали Александр Дольский , Сергей Никитин , Юрий Лорес , Леонид Сергеев , Владимир Болотин и Владимир Брусенцов , Роман Рольгейзер и Александр Церпята (Новосибирск), Зинур Миналиев (Днепропетровск). Прошли концерты местных бардов, состоялись вечера памяти Булата Окуджавы и красноярца Владимира Хаскина , погибшего в автокатастрофе. Летом 1997 года состоялись Шарыповский фестиваль авторской песни и бардсплав по Мане.

Несомненно, перечень весьма внушительный, хотя в нынешних экономических условиях красноярским бардам приходится нелегко. Их негромкое искусство не привлекает нуждающихся в рекламе бизнесменов. У авторской песни - своя аудитория, не очень большая, но, безусловно, интеллигентная и думающая. В средствах массовой информации Красноярска в последние годы благодаря усилиям КРАБа постоянно уделяется внимание истории авторской песни в стране и в регионе. В 1992-1996 годах Валерий Кузнецов , а затем сменивший его Геннадий Васильев вели на канале гостелерадиокомпании Красноярска ежемесячную часовую радиопрограмму 'Менестрель'. Параллельно Валерий Кузнецов организовал на телевидении программу 'Бурлески' (иногда она выходила в эфир под названием 'Встречи друзей'), для которой готовились клипы с записями песен красноярских бардов и лучших исполнителей авторской песни. С ноября 1996 года на популярном канале 'Авторадио' Геннадий Васильев ведет еженедельную передачу '40 минут с бардами'. Не все программные цели КРАБа реализованы, хотя сделано немало. И все же одна проблема волнует красноярских бардов больше других, больше финансовых затруднений. Она заключается в отсутствии молодого пополнения.

Казалось бы, для ее решения делается все возможное, но уже в течение длительного времени серьезных успехов добиться не удается.

оценка нежилых помещений в Калуге
оценка станка в Туле
независимая оценка автомобиля для наследства в Липецке